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《陽光劫匪》:真情感開啟影視她形象創作新高度
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  近年來,隨著經濟社會文化的發展,國產電影中的女性形象備受關注,女性電影影響力越發重要,電影中的女性形象日漸鮮明且具有時代內涵,電影對女性生存圖景的描繪正以 黑粒仔玩法 更多樣化、多層次的方式展開,構建了一條亮麗的藝術風景線。

  一直以來,五一檔都是影視作品的必爭之地。雖然今年影視行業受到了疫情的沖擊,但今年的五一檔依舊火爆,各類影視作品紛至沓來。其中《陽光劫匪》就是非常特別的一部戲,是一臺女人戲,女性導演,兩位女主角,連在海報上占據著重要地位的那只老虎機規則,也是只雌性的老虎機規則。該片以真摯的情感表達開啟了影視她形象創作的新高度。

  影視中女性形象的塑造既來源于生活,又是對大眾品味的迎合,因此觀念滯后于時代的矛盾表現更為突出。一方面,一些作品強化女人屬于家庭的定位,于是人們看到,外面世界中獨立、理性、能干的 現金版體驗金 女性在瑣碎的家長里短當中消失了,呈現出來的只是一些世俗的形象。另一方面,很多作品仍將女 老虎機規則 性定位在弱者或是被幫助的角色上。所以當發生家庭沖突或婚姻危機時,觀眾看到的只是歇斯底里、被動等待的女性,由此完全遮蔽了這樣的現實:今天具有良好教育及工作背景的現代女性,早已具備足夠的智慧與能力來面對生活的種種問題。

  電影《陽光劫匪》就鮮明的塑造了向生活要色彩的兩個女人。她們讓我們看到了不一樣的 21點算牌 女性表達。影片中,馬麗和宋佳帶領“劫匪天團”勇闖金庫,營救老虎機規則“娜娜”。馬麗指揮,宋佳接應,盡顯默契有愛。二人在大海上漂流,在船上并肩碰杯,在落滿花瓣的車上會心微笑,在緊張的打劫行動中,更是不忘開 玩運彩討論區 車在海邊兜風,上演“劫匪”姐妹的末路狂花之旅。

  在當下的生活中,女孩子面臨著各種各樣的煩惱,但女生們的快樂又是那么簡單:“不如去看個童話,兒女情長忘了吧。”也正如馬麗宋佳唱的那樣:“干掉所有煩惱,姐妹嗨起來,別管他有沒有人離開。”生活難免有意外的波折,但總有人會成為你的陽光,想想那個陪你笑陪你鬧的姐妹,在難過時擁抱彼此,跟她一起干掉所有不開心。

  《陽光劫匪》這部電影里邊有歡笑、有淚水、有敵對、有聯合、有真情,更有宋佳和娜娜深情擁抱的感人至深,一切的橋段情節都如身邊的人的日子情況,它很靠近日子、接地氣,非常天然的讓人舒服的接受。這是《陽光劫匪》最成功的,也是《陽光劫匪》最悅耳的,最應該被觀眾解讀的地方。

  難能可貴的是,電影《陽光劫匪》描述女人間的友情,但不排斥男性觀眾。“沒有男性,女人的世界會少了很多話題。”《陽光劫匪》中的男人戲由曾志偉、沙溢、楊迪、張海宇分擔,幾個男演員配合劇情的起伏,沒有他們,影片中馬麗和宋佳的關系和建立就難以成立。“男性觀眾看完后,會了解女性之間的友誼到底是怎樣一回事。我相信很多男觀眾也想知道女生們在一起聊些什么。”一些提前觀影的網友道出了電影的精妙所在。

  以女性角色為主的 銀河百家樂 故事,在很長一段時間里都被制作方視為畏途。女性之間的關系更常被影視表現為惡性競爭、耍心機。也許因為始終牢固的友誼缺乏戲劇效果,歷來比較成功的雙女主影視幾乎都走沖突路線,起碼兩人的關系不會沒有變化。情景喜劇《破產姐妹》里的落難千金和打工女是一邊互相嫌棄一邊合伙做生意的拍檔;電影《七月與安生》里的兩個好朋友愛上同一個男人,兩人的人生態度也截然相反,最終只能彼此遙望;經典瓊瑤劇《還珠格格》里的紫薇和小燕子是身份對調的真假公主,這對異姓姐妹之間的信任隨時都在經受考驗,在一次次的誤會之后才建立起了讓觀眾信服的 百家樂 姐妹情。然而觀眾卻在《陽光劫匪》中看到了清新獨特的馬麗和宋佳,看到了真正的好閨蜜。

  片中宋佳失去了女兒“娜娜”,為了找到“娜娜”,與馬麗一行人走到了一起,這次“打劫”,更是一場以愛為出發點的特別行動。

  也正是因為這次特別的行動,讓觀眾沉浸式的感受到了,愛,可相濡以沫,亦可相忘于江湖,重要的是心靈共鳴;情,可遠在天涯,亦可近在咫尺,重要的是心有靈犀。兩個有趣的人在一起,最重要的感覺就是舒服。即使默默不語,也是一種默契;縱然兩兩相望,也是一種欣 德州撲克 喜。一句我懂你,心有了貼近,情有了所系;真誠的人,能走進心里;虛偽的人,會淡出視線。人與人之間的相遇,靠的是緣分;人和人的相處,靠的是真誠。雙女主的彼此救贖,這是對《陽光劫匪》最好的詮釋。

  毫不隱瞞,這或者未必就是導演最想表達的中心意思。但一千個人就有一千個哈姆雷特,你說是便是、你說不是便不是。用監制方勵的話說,你看著辦。

  然后這部電影最令人印象深刻的,莫過于馬麗的三次流淚。每一次流淚都是一次情感的升騰,每一次流淚都是數不清的故事質感,每一次流淚都是生活的百般滋味。在馬麗心中,陽光其實是一個有陰暗面的角色,這片陰暗只有她自己知道,只存在心中密閉的一個狹小空間。“我以前是會那樣的,我覺得 最新娛樂城 我跟陽光一樣,我是把所有開心的東西,美好的東西全部展現給觀眾,但是我傷心難過的空間我會留給自己。”馬麗說,自己曾經也是如此。但現在,她變得勇敢了。勇敢的是可以拒絕那些陰暗的、灰色調的東西。或許這就是一個新時代獨立女性的新思考,亦或是一位新晉母親的執念,不管怎么說,馬麗變了,變得越來越有可塑性,因為,她用更高更深的情感拓寬了表演的可能,破解了更多的未知挑戰,馬麗不斷的自我蛻變,具有極強的現實示范意義,我們相信每個女孩都可以擁有一份美好的愛情,我們相信每個女人都會活出精彩。

  未來,女性話題仍將是創作熱門。那么怎樣才能把作品 北京賽車 拍進女性觀眾的心坎里呢?創作者必須拋棄理所當然的想象,理解現實中存在的“她 金好運娛樂城 ”。我們應該以現實主義的創作態度深入生活、切身感受,直視困境、正視不足,描繪更加豐富多樣的女性生存圖景,展現不同女性的自洽、從容、美好,洞察女性豐富的精神世界和現實的心理訴求,用主流價值理念引導輿論氛圍,紓解社會焦慮,給大眾帶來心靈慰藉。


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