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  老虎機規則  作者:許 瑩(《文藝報》藝術評論部編輯、北京賽車文藝評論家協會會 推筒子 員)

  從事藝術 玩運彩討論區 工作40年,“紅色”構成了他大部分歌劇作品的底色。他不認為紅色題材具有年代的局限性。他用 北京賽車 “時尚”打破了紅色歌劇與今天觀眾的隔閡,讓一些紅色歌劇看起來像電影大片。他說,民族歌劇要想形成自己的特色,要深扎于民族文化的土壤,關鍵是如何活用、化用本民族的文化。

黃定山:讓紅色歌劇既好“聽”又好“看”

黃定山 光明圖片

  歷時4年、集近400人之力打造的民族歌劇《紅船》日前首演。球版推薦結束,臺下掌聲雷動,謝幕長達十余分鐘。觀眾陸續離場,一位老人坐在臺下遲遲不肯離去。她是民族歌劇《小二黑結婚》中第一位“小芹”的扮演者、原解放軍藝術學院政委、歌劇表演藝術家喬佩娟。臺上《紅船》的導演黃定山與臺下的喬佩娟四目相視。無言的交流中,黃定山感受到了歌劇前輩的肯定與鼓勵。

  把時間回撥到2016年。在有關部門的指導下,中國歌劇舞劇院復排民族歌劇《小二黑結婚》,黃定山任 最新娛樂城 導演,喬佩娟被聘為藝術顧問。被寄予民族歌劇振興厚望的那次復排,不僅是對民族經典歌劇的致敬,也是在發展民族新歌劇道路上的一次成功探索。

  從老一輩歌劇人手中接過民族歌劇傳承的接力棒,黃定山開始在民族新歌劇創作的道路上大踏步前行。《英·雄》《馬向陽下鄉記》《沂蒙山》《銀杏樹下》《紅船》……他執導的這些作品,幾乎構成了一幅當代中國民族歌劇的微縮圖譜。值得一提的是,上述多部作品入選“慶祝中國共產黨 德州撲克 成立100周年優秀舞臺藝術作品展演”劇目。

  黃定山是湖南長沙人,最崇拜偉人毛澤東,他說自己骨子里有紅色基因。從事藝術工作40年,“紅色”構成了他大部分歌劇作品的底色,比如《沂蒙山》反映沂蒙精神,《銀杏樹下》謳歌大別山精神,《紅船》再現紅船初心,《英·雄》講述我國第一位女共產黨員的故事。

  硝煙彌漫的戰爭年代已經遠去,紅色文藝作品如何吸引 21點算牌 年輕觀眾成為當今文藝界一直在思考的“時代之問”。

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  黃定山不認為紅色題材具有年代的局限性,因為“一切歷史都是當代史”,說歷史就是在說今天。在方法論上,他提出用“時尚” 百家樂 打破紅色歌劇與今天觀眾的隔閡。

  在《英·雄》中,他植入偶像劇中最常見的愛情元素,并讓其貫穿全劇。“初戀·俚歌”“熱戀·酒歌”“苦戀·離歌”“生死戀·長歌”,僅從每一幕的名字就能看出這 金好運娛樂城 是個凄美的愛情故事。這的確是個愛情 銀河百家樂 故事——兩位共產黨員的愛情故事。當理想和信仰遇見愛情和親情,會生發出多少糾葛與矛盾,這些糾葛與矛盾就是最抓人的東西。在紅色歌劇創作中,黃定山讓 2021娛樂城推薦 英模人物走下“神壇”,讓觀眾走進他們的內心,在雙方的彼此走近中,今天的觀眾與紅色歷史人物實現了共情。

  過去,觀眾走進劇場閉著眼睛“聽”歌劇;現在,觀眾走進劇場睜大眼睛“看”歌劇。黃定山認為,從聽到看的變化,折射出當下觀眾審美理念的轉變。“但這不意味著聽不重要,而是在聽之余也要滿足觀眾看的需求,因此歌劇要打造全方位的視聽體驗。”

  為了讓民族新歌劇好看又好聽,黃定山在作品中加入大量 黑粒仔玩法 民間小調、地方戲曲等音樂元素。例如,《馬向陽下鄉記》融入了呂劇唱段、山東快書以及膠東方言,樂隊加入了墜胡、嗩吶、笛子、梆子等地域色彩濃厚的樂器;《沂蒙山》將山東民間音樂《沂蒙山小調》中的音樂元素融入其中;《英·雄》加入湘東民歌、花鼓戲元素,還在配器時大膽使用大筒、嗩吶等民族樂器。

  黃定山說,民族歌劇向戲曲與民間音樂學習,并不是為了帶上“民族”二字才這樣去做。歌劇作為舶來品,其音樂創作本就同各民族文化、音樂形態息息相關,俄羅斯歌劇、意大利歌劇、英國歌劇等都具有各國獨特的美學風貌。中國民族歌劇要想發展,要想形成自己的特色,自然要深扎于民族文化的土壤,關鍵是如何活用、化用本民族的文化。

  在互聯網時代,多媒體傳播帶來的感官刺激正強力改變觀眾的欣賞習慣。作為一名傳統的舞臺藝術工作者,黃定山對觀眾的這種欣賞習慣,不是抗拒而是尊重。

  在《紅船》中,黃定山在兩個半小時的舞臺體量里設置了近50個場景,18塊巨幅大板不斷切割舞臺空間,大小兩個轉臺行云流水般地展現了時代變遷。在《英·雄》中,他使舞臺突破了90度的觀賞限制,達到180度的廣角,全場設置60多組音箱,實現聲音的360度立體環繞,同時配備了絢麗的多媒體光效。因此,觀賞黃定山的紅色歌劇,總有一種觀賞電影大片的感覺。他說,所有這一切,都是“為了讓紅色歌劇時尚、好看”。黃定山在業界率先提出“整體的戲劇觀 地下球版 ”——今天觀眾看民族歌劇,不是看樂譜、讀劇本,而是進行藝術欣賞,因此舞臺的綜合呈現要精美。

  歌劇被稱作“舞臺藝術皇冠上的明珠”,其創作往往要耗費不菲的人力、物力、財力。可現實中,歌劇又是小眾藝術,一部歌劇,一般也就有兩萬粉絲觀看。當下民族歌劇的票房主要由兩部分組成,一部分是市場上的售票,另一部分是公共文化服務中的政府采購。如何讓創作進入良性循環,使投入、產出成正比,這是黃定山近年來一直在思考的問題。不過,他也明白,這件事急不得,得慢慢來。

  《光明日報》( 2021點算牌年05月12日 13版)

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